DSpace Collection:https://hdl.handle.net/10171/179052024-03-29T08:04:15Z2024-03-29T08:04:15ZWhat is an urban river? A methodological approach for its delimitation in Spainhttps://hdl.handle.net/10171/671292023-08-21T05:17:04Z2020-01-01T00:00:00ZTitle: What is an urban river? A methodological approach for its delimitation in Spain
Abstract: A pesar de que las publicaciones en torno a ríos urbanos son abundantes, no hay
investigaciones que se centren en su definición y, por esa misma razón, tampoco
procedimientos oficiales para delimitarlos. El presente trabajo tiene como objetivos
(1) definir qué es un río urbano y (2) delimitar los tramos fluviales urbanos para el
territorio español. Las principales motivaciones para realizar este estudio son de
diversa índole. En primer lugar, el interés científico-geográfico que entraña analizar
una cuestión compleja como esta; en segundo lugar, la evidencia de que existen
conflictos entre ayuntamientos y administraciones hidráulicas por la asunción de
competencias y; por último, la idea, cada vez más extendida entre la comunidad
científica, de promover una gestión diferenciada del espacio fluvial urbano y rural. A
través del análisis del escenario de planificación y gestión de los cursos de agua en
las zonas urbanas y la reflexión en torno al concepto “río urbano”, se concluye que
un tramo de un río debe considerarse como urbano cuando se encuentren usos
urbanos en su Dominio Público Hidráulico o sus Zonas de Protección y/o cuando
dicho tramo se encuentre inmerso en una matriz urbana. En base a esta definición,
se elabora una metodología de delimitación a escala nacional que indica que un 6 %
de la red fluvial del territorio español tiene carácter urbano.2020-01-01T00:00:00ZHabitar, crear, disfrutar: Villa Gloria de Harnden y Bombelli en Cadaqués (1959)https://hdl.handle.net/10171/667172024-01-10T10:50:40Z2020-01-01T00:00:00ZTitle: Habitar, crear, disfrutar: Villa Gloria de Harnden y Bombelli en Cadaqués (1959)
Abstract: Peter G. Harnden y Lanfranco Bombelli, los arquitectos responsables de las campañas
propagandísticas emprendidas por el gobierno estadounidense por el viejo continente tras la Segunda
Guerra Mundial se afincaron en Cadaqués a finales de la década de los cincuenta. Esta singular pareja de
apátridas ambulantes dio forma a algunos de los ejemplos de la arquitectura cadaquense del siglo pasado
más destacables. El texto que se presenta pretende ahondar en el ejemplo seminal: la propia casa que ambos
construyen para sí a su llegada a la pequeña localidad. Un proyecto que posteriormente servirá de modelo
para los muchos otros que ambos arquitectos llevarán a cabo para la creciente colonia de extranjeros que
arribaba a este mágico rincón de la periferia peninsular. Se piensa que el análisis es pertinente, dado que no
se ha llevado con profundidad con anterioridad, y que se justifica además por tratarse de un caso especial de
arquitectura equilibrada, de gran solidez en sus principios fundamentales, y difícilmente criticable. Además,
en el estudio se desliza una posible caracterización vernácula de esta arquitectura a medio camino entre el
discurso de José A. Coderch de “No son genios lo que necesitamos ahora” y el término “regionalismo crítico”
de Kenneth Frampton.; Peter G. Harnden and Lanfranco Bombelli, the architects responsible for the U.S. government’s post-World
War II propaganda campaigns on European soil, settled in Cadaqués in the late 1950s. This peculiar partnership
of itinerant stateless people shaped some of the most remarkable examples of Cadaqués’ architecture of the last
century. Works that were able to be respectful with the “old” architecture of Cadaqués without renouncing to an
uninhibited modernity. The text presented here seeks to delve into the construction that acted as the seed for the
rest of his work: the house that both built for themselves upon their arrival in the Spanish small town. A project that
would later be the model for several houses that both architects carried out for the growing colony of foreigners
that arrived in this magical corner of the peninsular periphery. The analysis is relevant given that none has been
carried out in depth before. In addition, it is a unique example of balanced architecture, one of great solidity in its
fundamental principles. Finally, the study will remark the vernacular characterization of the presented architecture: a
construction halfway between José A. Coderch’s discourse of “It’s not geniuses what we need these days” and Kenneth
Frampton’s “critical regionalism.”2020-01-01T00:00:00ZThe South Bank Exhibition, Londres 1951: un análisis desde The Architectural Reviewhttps://hdl.handle.net/10171/612472021-08-17T01:05:26Z2019-01-01T00:00:00ZTitle: The South Bank Exhibition, Londres 1951: un análisis desde The Architectural Review
Abstract: La exposición Festival of Britain de Londres de 1951 ocupa un destacado lugar en la historia de la arquitectura inglesa de la postguerra por ser el punto de arranque de la recuperación urbana del South Bank de Londres. Tuvo un gran apoyo y protagonismo en The Architectural Review, que publicó varios artículos y un número monográfico con el fin de mostrar como el master plan de la exposición se ajustaba a los ideales del Visual Planning y del Townscape que la revista venía difundiendo desde hacía unos años. Pero también fue criticada por un grupo de jóvenes arquitectos liderados por Reyner Banham que como reacción propondrían una arquitectura alternativa que fue denominada como el New Brutalism.; The Festival of Britain exhibition held in London in 1951 occupies a noteworthy place in the history of British architecture of the post-war period. This is because it constituted the starting point for the urban renewal of London’s South Bank. It was given strong support and great prominence by The Architectural Review, which published several articles and a monographic issue about it, in order to show how the master plan for the exhibition matched the ideals of Visual Planning and Townscape that the journal had been putting forward for some years previously. However, it was also the subject of criticism from a group of young architects, headed by Reyner Banham, who reacted to it by advocating an alternative style of architecture that was termed New Brutalism.2019-01-01T00:00:00ZLa ciudad del cuarto de hora, ¿una solución sostenible para la ciudad post-COVID-19?https://hdl.handle.net/10171/595132021-11-11T12:03:31Z2020-09-01T00:00:00ZTitle: La ciudad del cuarto de hora, ¿una solución sostenible para la ciudad post-COVID-19?
Abstract: Algunas de las grandes urbes de nuestro planeta han ido planteando su transformación en busca de una ciudad más humana y sostenible que permita afrontar, de manera inequívoca, los nuevos retos de la sociedad, superando el actual paradigma urbano donde el vehículo privado juega un papel esencial. A esta situación se sumará, inevitablemente, las consecuencias que el COVID-19 tendrá en la concepción de nuestra sociedad y con ello, en nuestras ciudades. Entre las apuestas más novedosas e interesantes que están presentes en el debate urbano de los últimos años se encuentra la idea del cronourbanismo y la ciudad del cuarto de hora que Anne Hidalgo, actual alcaldesa de París, incluía en el programa con el que ha sido reelegida2020-09-01T00:00:00Z