Actividad y futuro de Rogelio Salmona (1929-2007)
Keywords: 
Textura
Tactilidad
Regionalismo crítico
Ojo táctil
Materialidad
Ladrillo
Detalle
Materias Investigacion::Arquitectura
Issue Date: 
2016
Publisher: 
Servicio de Publicaciones Universidad de Navarra
ISBN: 
978-848081-518-5
Citation: 
Nys, P., (2016) ""Actividad y futuro de Rogelio Salmona (1929-2007)"" En: Alcolea, R.A, Tárrago-Mingo, J., (eds.), en Congreso internacional: Inter photo arch ""Interacciones"", celebrado en Pamplona, los días 2 al 4 de Noviembre de 2016, (pp. 286-297)
Abstract
Entre los arquitectos de su generación, el lugar y la personalidad de Rogelio Salmona (1927-2007), ícono de la arquitectura colombiana en su país y también en toda América Latina, como lo sabemos, justamente, es particular. No tanto por sus vínculos con Francia, donde nació y donde vivió una década, donde hizo parte del equipo de Le Corbusier trabajando en el plan estratégico de Bogotá y en otros tantos proyectos, desde las casas Jaoul hasta Chandighar pasando por Ronchamp, sino por el aprendizaje y la práctica, de cómo una arquitectura moderna de ladrillo –material tradicional en Colombia– permite dar respuestas a una metrópolis contemporánea que Salmona conoció en su evolución y expansión. La reciente exposición en el MoMA de New York, “Latin America in Construction: Architecture 1955-1980”, 29 de marzo-19 de julio 2015, confirma la relevancia y el interés de estudiar una obra arquitectural clave en su época pero también en el contexto contemporáneo. Entre las numerosas preguntas y pistas de investigación posibles, nos centraremos en las siguientes. ¿Cómo vincular y relacionar la modernidad ‘’corbuséenne’’ con el ladrillo, su fabricación desarrollada durante los años cincuenta en Colombia por el ingeniero Raúl Ramírez Ramírez, su montaje y ensamblajes, las tradiciones vernáculas y la temática del “detalle”, tan importante en arquitectura desde un punto de vista técnico, histórico y teórico? ¿Cómo la fotografía da cuenta de la relación entre su arquitectura, el paisaje y las condiciones ‘’ambientales’’ de la arquitectura, estas últimas actualmente revisitadas? ¿Cuál es, precisamente el rol de la imagen fotográfica, personal o no, en el proceso de creación y de lectura de sus proyectos? ¿Cuál es, o cuál puede ser el uso de estos documentos visuales en la lectura de los detalles constructivos? ¿Cómo situar finalmente la obra y los proyectos de Salmona en la línea del regionalismo crítico en arquitectura, corriente que ‘’resiste’’ a la internacionalización de algunos modelos dominantes?
Among the architects of his generation, the place and the personality of Rogelio Salmona –icon of the Colombian architecture in his country but also for all South America, as it is said and repeated, rightly–, is particular. Not so much for his links with France where he was born, where he lived a decade, when he was member of the team of Le Corbusier for the main plan of Bogota and many more projects, from the Jaoul houses to Chandighar including Ronchamp. His position is specific because of the “lesson” he retained during all his carrier and practices. Also how modern architecture with bricks, the traditional material in Colombia, allows to answer the uses of a contemporary metropolis with its evolutions and explosion. The recent exhibition in the MoMA of New York “ Latin America in Construction: Architecture 1955-1980 “, in 29 March July 19, 2015 confirms the relevance and the interest studying a key architectural work in his specific moment but also in the contemporary reception. Among the numerous questions and the possible venues of research, we shall explore the following directions. How to connect the “corbuséenne” modernity with the brick? It’s important to know that its manufacturing was was worked out in the fifties in Colombia by the engineer Raúl Ramírez Ramírez. How to deal with its assemblage and equipments, the vernacular traditions and the question of the “detail”, so important in architecture from technical, historic and theoretical perspectives ? How the photography reports the relation between the projects, the landscape and the “atmospheric” conditions of architecture, a today updated question? What is, more exactly, the role of the photography –personal image or not–, in the process of creation and reading his projects? What is or what kind of using those visual documents in the reading of the constructive details? How to place finally the work and the projects of Salmona in the lineage of the critical regionalism in architecture, movement which “resists” to the internationalization of dominant images?
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