Las salas alternativas, ¿realmente alternativas?

Abstract

Las salas alternativas nacen en los años 80 por iniciativa de compañías que, hasta entonces, habían estado actuando en calles, parques y plazas. Sienten la necesidad de conseguir una mayor estabilidad pero sin perder sus características: diferenciarse nítidamente del teatro comercial y de los teatros nacionales; priorizar un teatro visto como espectáculo; apostar por una programación de riesgo y acceder a nuevos públicos. También por esa necesidad de diferenciación, apuestan por espacios escénicos novedosos (fábricas, almacenes, talleres). Del entusiasmo y voluntarismo iniciales se va pasando a la profesionalización, con sus grandes ventajas y también algunas notables desventajas. Fringe theatres were born in the 1980s due to the initiative of companies which, until then, had been performing in the street, parks and squares. They felt the need for greater stability but not at the expense of losing their special characteristics: clear differentiation with respect to commercial theatre and national theatre; prioritisation of theatre conceived as spectacle; risky programming and an appeal to a new audience. Also due to this need for differentiation, they chose novel spaces for performance (factories, warehouse, workshops). The initial enthusiasm and voluntary nature gives way to profesionalism, with all of its great advantages along with sorne notable disadvantages.