REV - Comunicación y Sociedad - Volumen 14, N. 2 (2001)
Permanent URI for this collectionhttps://hdl.handle.net/10171/7847
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Results
- Los documentales y el modernismo: 1919-1939(Servicio de Publicaciones de la Universidad de Navarra, 2001) Nichols, B. (Bill)Este trabajo repasa los orígenes y desarrollo del documental cinematográfico en los años 20 del siglo pasado. Examina su relación con la evolución del cine en general y con los movimientos de vanguardia de la época, en especial con aquellos ligados a las ideologías políticas de izquierda en Estados Unidos y Europa. El estudio sostiene que la aparición del documental supone la combinación de elementos ya existentes (realismo fotográfico, estructura narrativa, fragmentación modernista) con un nuevo énfasis en la persuasión social. En el documental también influyen la tendencia subjetivista de las vanguardias artísticas y el deseo de cambio radical promovido por las ideologías revolucionarias
- Origen, aplicación y límites de la ”teoría del encuadre” (framing) en comunicación(Servicio de Publicaciones de la Universidad de Navarra, 2001) Sadaba-Garraza, T. (Teresa)En las últimas décadas, la teoría del encuadre o framing se ha convertido en uno de los puntos de referencia de los teóricos de la comunicación. Para entender su desarrollo, resulta necesario profundizar en sus orígenes interdisciplinares y en su evolución. Un análisis que conduce a una reflexión sobre su conveniencia para explicar el fenómeno de los medios de comunicación social.
- Economía de la apariencia y mercado de la información(Servicio de Publicaciones de la Universidad de Navarra, 2001) Nieto-Tamargo, A. (Alfonso)La apariencia adquiere especial importancia en el actual mercado de la información. Configura un tipo de Economía, la Economía de la Apariencia. La evolución de la empresa informativa se puede acotar en tres períodos complementarios: empresa calificada por la titularidad del medio; por los contenidos de los productos que difunde; por las relaciones que establece. La Economía de la Apariencia tiene caracteres propios que inciden en la estructura jurídica y económica, en la actividad informativa y comercial. Entre esos caracteres destaca la gratuidad aparente. El mercado es testigo del paso de una sociedad de la información a la sociedad caracterizada por el tiempo, en un sistema de economía de apariencia que favorece el desarrollo de la empresa informativa configurada como empresa de relaciones
- Kinski/Herzog y Ullman/Bergman: el autor y el actor en el cine autobiográfico(Servicio de Publicaciones de la Universidad de Navarra, 2001) Rugg, L.H. (Linda Haverty)La idea del autor cinematográfico implica que una sola visión artística es la que crea el filme, y que esa visión es muy personal. De hecho, una película hecha por un autor supuestamente refleja de alguna manera a la persona del director/autor y puede entenderse como biográfica, aunque la noción de autobiografía precisa ser reformulada para el ámbito del cine. La naturaleza cooperativa del cine, por ejemplo, parece ir en contra de la esencia de la autobiografía. Este artículo examina el trabajo de dos directores muy personales, Ingmar Bergman y Werner Herzog, y se centra en particular en las relaciones dinámicas que se forjaron entre ellos y sus actores. ¿Qué pueden decirnos esas relaciones sobre la naturaleza de la autobiografía cinematográfica?
- El secreto está en el relato: fortalezas y retos del docudrama en la era posmoderna(Servicio de Publicaciones de la Universidad de Navarra, 2001) Idrovo-Carlier, S. (Sandra)El artículo explora las características textuales del docudrama como modo de representación audiovisual con una estructura narrativa específica y una argumentación retórica que suele pasar desapercibida. El análisis se realiza utilizando como ejemplos docudramas internacionalmente conocidos y discutiendo la coexistencia de lo emocional y lo racional, los hechos y la ficción, lo simbólico y lo imaginario como elementos narrativos y argumentativos dentro del docudrama. De este modo es posible señalar las fortalezas que el docudrama como modo de representación posee al mismo tiempo que permite indicar los retos que como texto audiovisual enfrenta y como forma cultural representa para la sociedad.
- En las fronteras del cine aficionado: Tren de sombras y el Proyecto de la bruja de Blair(Servicio de Publicaciones de la Universidad de Navarra, 2001) Cuevas, E. (Efrén)El artículo analiza dos películas que se sitúan en la frontera entre el cine profesional y el cine aficionado, pero que ofrecen propuestas muy distintas. Tren de sombras supone una reflexión sobre la naturaleza del cine, tomando como paradigma el cine doméstico, que luego desarrolla desde una posición metafílmica. El proyecto de la Bruja de Blair parte también de un cine aficionado y “encontrado”, formalmente reflexivo, pero al servicio de un relato de intriga con una vocación claramente narrativa y comercial.