Marigno, E. (Emmanuel)
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- Monipodio y Quinola: narrativa cervantina y drama balzaciano. Cervantes y el Realismo francés(Servicio de Publicaciones de la Universidad de Navarra, 2015) Marigno, E. (Emmanuel)
- Burla, burlados y burladores en los Quijotes de Manuel Gutiérrez Aragón. Contextos lingüísticos e ideológicos(Servicio de Publicaciones de la Universidad de Navarra, 2021) Marigno, E. (Emmanuel)
- Présentation(Instituto de Estudios Auriseculares (IDEA), 2023) Lamari, N. (Naima); Marigno, E. (Emmanuel)
- Les Ménines (2018) de Simone Leigh. Du stéréotype occidental à l’archétype métissé(Instituto de Estudios Auriseculares (IDEA), 2023) Marigno, E. (Emmanuel)
- Reseñas(Servicio Publicaciones. Universidad de Navarra, 2014) Casariego-Castiñeira, P. (Paula); Marigno, E. (Emmanuel); Sáez, A.J. (Adrián J.); Roncero-López, V. (Victoriano); Schmelzer, F.K.E. (Felix K. E.)Reseña de libros publicada en La Perinola, 18, 2014
- El universo simbólico del poder en La hora de todos y la fortuna con seso: la representación del poder en el Siglo de Oro según Manuel Alcorlo, ilustrador de Francisco de Quevedo(Instituto de Estudios Auriseculares (IDEA) / Servicio de Publicaciones de la Universidad de Navarra., 2012) Marigno, E. (Emmanuel)
- Los mitos quevedescos desde los siglos XX y XXI(Servicio de Publicaciones de la Universidad de Navarra, 2015) Marigno, E. (Emmanuel)
- A vueltas con el Barroco: el enigma de la burla en El rey bebe (1650-1660), de David Teniers(Instituto de Estudios Auriseculares (IDEA), 2019) Marigno, E. (Emmanuel)
- Barroco y “posBarroco”. Calas teóricas sobre tiempo y (re)escrituras transeculares(Instituto de Estudios Auriseculares (IDEA), 2024) Marigno, E. (Emmanuel)
- Pablos de Segovia ilustrado por Luis García-Ochoa: un caso de retrato-robot(Servicio de Publicaciones de la Universidad de Navarra, 2018) Marigno, E. (Emmanuel)From the vantage point of a reading guide that connects to a narratological and semiotic critical apparatus, the author tries to show the relations both complementary and paradoxical between Quevedo’s narrative strategy in his Buscón and the genre of portraiture as practiced by Ochoa, an illustrator of this picaresque novel. To what extent can this postmodern representation of Pablos’ figure be considered a modernization of the picaresque figure? To what extent does Pablos’ portrait by Ochoa work as a sort of rewriting of Quevedo’s rhetorical image? How to estimate the degree of originality and the meaning of this enigmatic rogue figure in the context of the 20th and 21st centuries?
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