La falsificación audiovisual es una práctica fílmica –con cierto auge desde mediados de los setenta– que simula los modos estéticos y las estrategias de construcción discursiva del género documental. Junto a esta apropiación estilística, el fake también propone una meditación autorreflexiva acerca de los límites de la representación, la credibilidad de la imagen y su carácter potencialmente mentiroso y manipulable. Este artículo se acerca al fenómeno desde una perspectiva histórica para, a continuación, definir los rasgos reflexivos, poéticos y retóricos que lo definen.

Audiovisual forgery is a filmic practice –which has undergone a certain rise since the mid-1970s– that simulates aesthetic modes and the strategies of discursive construction of the documentary genre. Together with this stylistic appropriation, the fake also proposes a self-reflexive meditation on the limits of representation, the credibility of the image and its potentially lying and manipulative character. This article approaches the phenomenon from a historical perspective in order to then define the reflexive, poetic and rhetorical characteristics that define it.