El convento de la Purísima Concepción y San Blas de Miedes (Zaragoza) conserva en su claustro ocho lien- zos del último cuarto del siglo xvii, ejecutados con casi toda probabilidad por un pintor de la estimable escuela aragonesa al que no resulta ajeno el conocimiento de la pintura de la Corte. Mas el interés de los lienzos no reside tan sólo en su calidad pictórica; el conjunto compone además un programa iconográfico unitario y desarrolla una interesante catcquesis muy propia de la espiritualidad barroca dirigida a las monjas de la comunidad religiosa. El punto de partida de todo ello se encuentra en una de las obras doctrinales más importantes del siglo XVII: la Regia Via Crucis, de Benedictus Van Haeften, cuyos grabados inspiran los lienzos del convento aragonés. Las ocho estampas escogidas para plasmar en lienzo constituyen una síntesis perfecta de la doctrina contenida en la Regia Via Crucis, en el marco de una clausura femenina que conservaba como preciada reliquia una cruz entregada por la Virgen a la madre sor Inés de Jesús y Franco, la cual había obrado milagrosas curaciones.

In the cloister of the convent of the Purísima Concepción y San Blas in Miedes (Zaragoza) there are eight paintings dating from the last quarter of the seventeenth century, in all probability created by an Aragonese artist who was not unfamiliar with painting at Court. The importance of these works rests not only on their pictorial quality but on their unified iconography, in which doctrine imbued with baroque spirituality is directed to the nuns of the religious community. The source can be found in Benedictus Van Haeften's Regia Via Crucis, one of the most significant seventeenth-century doctrinal works. The eight prints chosen as models for the canvases constitute a perfect synthesis of the doctrine contained in the Regia Via Crucis, within the context of a female convent in which a cross given by the Virgin to the mother of sister Inés de Jesús y Franco was preserved as a precious relic and had effected miraculous healings.