DSpace Collection:https://hdl.handle.net/10171/376442024-03-29T14:45:49Z2024-03-29T14:45:49ZLa crisis como espectáculo: el infoentretenimiento en las noticias sobre el rescate bancario en la prensa española de referenciahttps://hdl.handle.net/10171/419292020-03-03T22:49:28Z2015-01-01T00:00:00ZTitle: La crisis como espectáculo: el infoentretenimiento en las noticias sobre el rescate bancario en la prensa española de referencia
Abstract: Este artículo analiza de forma conceptual y empírica el proceso de espectacularización de la prensa española de referencia a partir de la aplicación de los rasgos identificativos del infoentretenimiento a las noticias económicas publicadas en los dos principales diarios de información general: El País y El Mundo. Se parte de la concepción de que la espectacularización se produce a lo largo de todo el proceso de construcción de la noticia y tiene que ver con la selección de la información, su tematización, los encuadres noticiosos asignados, la utilización de las fuentes, las formas narrativas y el léxico empleado para describir la realidad, recursos que se orientan a convertir la noticia en un producto llamativo y de fácil consumo. La investigación realiza un análisis de contenido de la información sobre el rescate bancario publicada en ambos diarios entre mayo y junio de 2012, coincidiendo con el momento más tenso de la crisis marcado por la intervención de Bankia. Las conclusiones señalan que el infoentretenimiento ha alcanzado al núcleo duro de la información de la prensa seria como es la economía donde se utilizan marcos de interpretación propios de este estilo tales como la dramatización, la personalización, la actancialización, la emotividad, el localismo, la especulación y donde se otorga una función central a la subjetividad del periodista antes que a la consulta de fuentes expertas2015-01-01T00:00:00ZLa regulación del ejercicio profesional de la publicidad en España entre 1988 y 2013https://hdl.handle.net/10171/418242020-07-31T09:04:32Z2015-01-01T00:00:00ZTitle: La regulación del ejercicio profesional de la publicidad en España entre 1988 y 2013
Abstract: Según la sociología de las profesiones, toda actividad profesional debe tener un campo de actuación acotado y regulado en el que ejercer su competencia. De esta manera, se puede regular tanto el resultado de la actividad profesional como el ejercicio de la misma. En este contexto, este trabajo se propone compilar, describir y valorar el marco normativo que afecta a la actividad publicitaria en España. Para ello analizamos, por un lado, la legislación; y, por otro, las normas de autorregulación a partir de una búsqueda sistemática en la base de datos de Autocontrol, que complementamos con otra en el BOE, en un periodo comprendido entre 1988, año de promulgación de la Ley General de Publicidad, y 2013. Los resultados muestran que la legislación publicitaria ha ido en aumento desde 1988, especialmente en el terreno autonómico. La mayoría de los textos jurídicos afectan al contenido de los mensajes publicitarios, siendo prácticamente nulo el interés de los legisladores por regular la profesión de la Publicidad y las Relaciones Públicas. Por otra parte, el respaldo legal al autocontrol publicitario en 2003 y las políticas de la Unión Europea parecen alentar la elaboración de códigos de autorregulación. Los sectores más proclives a disponer de estos instrumentos operan en entornos en los que la autorregulación es preceptiva, bien porque se dirigen a colectivos vulnerables, o bien porque su actividad pueden atentar contra la salud o contra el medio ambiente2015-01-01T00:00:00ZThe visual poetry in the film criticism of Ángel Fernández-Santoshttps://hdl.handle.net/10171/418232024-01-10T08:57:41Z2015-01-01T00:00:00ZTitle: The visual poetry in the film criticism of Ángel Fernández-Santos
Abstract: Very often, it is difficult in the film criticism to distinguish the aesthetic principles of the films which are judged as excellent, non-standard or, even, masterpieces. Within the film criticism of Ángel Fernández-Santos, one of the most prestigious film critics in the history of Spanish cinema, ‘visual poetry’ is a recurrent concept that allows us to identify these principles. It is a term that, within his evaluative arguments, constitutes one out of three great stylistic strategies which, due to their difficulty and complexity when applied in the filmmaking, the critic tends to associate with the highest levels of the aesthetic quality. The other two strategies are the ‘transparency/depth dichotomy’ and the ‘expressive paradoxes’. In this paper, we focus on the film aesthetic patterns of Ángel Fernández-Santos in order to extract from his reviews only the definition, features and typologies of the visual poetry concept where it is clearly used. Those writings come from his journalist career in the newspaper El País (1982-2004), and they are devoted to analyse a range of audiovisual productions of different periods and styles; but before that, we will make reference to the origins and the application of the visual poetry concept in the legacy of the film theory and criticism with the aim of highlighting the influences that, (in this field) determine the aesthetic scope in the film reviews of Fernández-Santos2015-01-01T00:00:00ZTowards a narrative definition of the American political thriller filmhttps://hdl.handle.net/10171/418222024-01-10T11:40:53Z2015-01-01T00:00:00ZTitle: Towards a narrative definition of the American political thriller film
Abstract: The Hollywood political thriller is a film genre of unique relevance in the United States, often acting as a reflection of the fears and anxieties of its historical times. At the same time, however, the definition of its identity and boundaries still leaves room for further specification, perhaps due to the frequent consideration of the political thriller as part of the broader categories of either thriller narratives or political films. By revising the available literature and filmography and analyzing the narrative features of the classical political thriller, this article proposes a deeper definition of the genre that takes into account the nature of the broader ‘thriller’ category of films springing from a specific mode of crime fiction that focuses on a victim or threatened individual as its protagonist, depicts and conveys intense emotional states, portrays an unbalanced and highly existentialist worldview, and travels into the extraordinary while at the same time holding on to very concrete expectations of verisimilitude. The political thriller specifies this broader form of narration and links it to dramatic conflicts of political nature, investigative plots, reactive characters, historically grounded antagonists, a proximity to the sociopolitical history of the United States, and a certain iconography relating to institutional power. By establishing the main narrative traits of the political thriller, this definition hopes to lay the foundations for a better understanding of the genre, its history, and its seeming renaissance at the onset of the 21st Century2015-01-01T00:00:00Z