DSpace Collection:https://hdl.handle.net/10171/78472024-03-28T18:10:36Z2024-03-28T18:10:36ZLos documentales y el modernismo: 1919-1939https://hdl.handle.net/10171/79772020-03-04T02:22:12Z2001-01-01T00:00:00ZTitle: Los documentales y el modernismo: 1919-1939
Abstract: Este trabajo repasa los orígenes y desarrollo del documental cinematográfico en los años 20 del siglo pasado. Examina su relación con la evolución del cine en general y con los movimientos de vanguardia de la época, en especial con aquellos ligados a las ideologías políticas de izquierda en Estados Unidos y Europa. El estudio sostiene que la aparición del documental supone la combinación de elementos ya existentes (realismo fotográfico, estructura narrativa, fragmentación modernista) con un nuevo énfasis en la persuasión social. En el documental también influyen la tendencia subjetivista de las vanguardias artísticas y el deseo de cambio radical promovido por las ideologías revolucionarias2001-01-01T00:00:00ZOrigen, aplicación y límites de la ”teoría del encuadre” (framing) en comunicaciónhttps://hdl.handle.net/10171/79752020-03-03T11:04:14Z2001-01-01T00:00:00ZTitle: Origen, aplicación y límites de la ”teoría del encuadre” (framing) en comunicación
Abstract: En las últimas décadas, la teoría del encuadre o framing se ha convertido en uno de los puntos de referencia de los teóricos de la comunicación. Para entender su desarrollo, resulta necesario profundizar en sus orígenes interdisciplinares y en su evolución. Un análisis que conduce a una reflexión sobre su conveniencia para explicar el fenómeno de los medios de comunicación social.2001-01-01T00:00:00ZEconomía de la apariencia y mercado de la informaciónhttps://hdl.handle.net/10171/79722020-03-04T03:01:48Z2001-01-01T00:00:00ZTitle: Economía de la apariencia y mercado de la información
Abstract: La apariencia adquiere especial importancia en el actual mercado de la información. Configura un tipo de Economía, la Economía de la Apariencia. La evolución de la empresa informativa se puede acotar en tres períodos complementarios: empresa calificada por la titularidad del medio; por los contenidos de los productos que difunde; por las relaciones que establece. La Economía de la Apariencia tiene caracteres propios que inciden en la estructura jurídica y económica, en la actividad informativa y comercial. Entre esos caracteres destaca la gratuidad aparente. El mercado es testigo del paso de una sociedad de la información a la sociedad caracterizada por el tiempo, en un sistema de economía de apariencia que favorece el desarrollo de la empresa informativa configurada como empresa de relaciones2001-01-01T00:00:00ZKinski/Herzog y Ullman/Bergman: el autor y el actor en el cine autobiográficohttps://hdl.handle.net/10171/79712020-03-03T23:16:23Z2001-01-01T00:00:00ZTitle: Kinski/Herzog y Ullman/Bergman: el autor y el actor en el cine autobiográfico
Abstract: La idea del autor cinematográfico implica que una sola visión artística es la que crea el filme, y que esa visión es muy personal. De hecho, una película hecha por un autor supuestamente refleja de alguna manera a la persona del director/autor y puede entenderse como biográfica, aunque la noción de autobiografía precisa ser reformulada para el ámbito del cine. La naturaleza cooperativa del cine, por ejemplo, parece ir en contra de la esencia de la autobiografía. Este artículo examina el trabajo de dos directores muy personales, Ingmar Bergman y Werner Herzog, y se centra en particular en las relaciones dinámicas que se forjaron entre ellos y sus actores. ¿Qué pueden decirnos esas relaciones sobre la naturaleza de la autobiografía cinematográfica?2001-01-01T00:00:00Z