“A la ballena y a Jonás, muy mal pintados”: Quevedo coleccionista y crítico de arte

Abstract

El soneto titulado «A la ballena y a Jonás», núm. 602 de la edición de Blecua, alude a un misterioso lienzo de contenido bíblico realizado por Eugenio Cajés y adquirido por Quevedo. Varios motivos de reflexión ofrece la implicación de don Francisco en primera persona que permite al poeta jugar contemporáneamente el papel de coleccionista de cuadros, de crítico de arte y de comprador descontento que se da cuenta, demasiado tarde, de la flaqueza de su negocio. El motivo de la pintura le sirve al autor para construir una invectiva contra Cajés y la manera más eficaz de declarar su indignación hacia el pintor —la misma manifestada por Jonás a causa de la rapidez de la conversión de los ninivitas— es la de dirigirle un soneto, máximo logro de su pluma contundente y de un virtuosismo lingü.stico sin par. The sonnet «A la ballena y a Jonás», number 602 in Blecua’s edition, speaks about a mysterious picture of biblical theme, painted by Eugenio Cajés and bought by Quevedo. Many reasons of reflection are connected to the direct and concrete implication of don Francisco in the poem: he can contemporaneously play the role of paintings collector, art critic and dissatisfied buyer who accounts, too late, for the mistake of his business. The author uses the painting’s theme to create an invective against Cajés. The most effective manner to declare his indignation towards the painter —the same anger showed by Jonás because of the quickness of the Ninivitas conversion— is the use of a sonnet, maximum expression of his cruel pen and his extraordinary linguistic virtuosity.