Nobles ridículos: observaciones sobre la transversalidad de lo grotesco en el teatro áureo

Abstract

A lo largo del siglo XVII se produce en el teatro un aumento significativo de la comicidad. Puede interpretarse este hecho como efecto de la intensificación de la cultura barroca, ya familiarizada con la convivencia de la belleza y la fealdad, pero cada vez más proclive a la extravagancia por la ruptura con las condiciones de la realidad o con los códigos sociales. Haciendo entonces una distinción entre lo risible y lo grotesco, cabe explorar sus manifestaciones dramáticas, para lo cual se analizan algunas comedias al margen del elenco habitual, como La fuerza del natural y Lo que puede la aprehensión de Moreto, y El señor de Noches Buenas de Cubillo de Aragón. Y en efecto, se observa en ellas una extensión de lo ridículo, más allá de lo puramente risible, referido a personajes de la nobleza, con la circunstancia innovadora de que ello se manifiesta en géneros como la comedia palatina y la comedia de capa y espada.

During the 17th century, comicity is significantly more abundant on the stage. This fact can be interpreted as an effect of the intensification of the baroque culture, which in addition to being very familiar with the coexistence of beauty and ugliness is also increasingly more prone to extravagance as a result of its break with reality and social codes. Making a distinction between the ridiculous and the grotesque, this article will explore its dramatic manifestations in some plays such as La fuerza del natural and Lo que puede la aprehensión by Moreto, and El señor de Noches Buenas by Cubillo de Aragón. We can perceive an increase of the ridiculous beyond the purely laughable in what pertains to some members of the nobility. The fact that this happens in subgenres such as comedia palatina and comedia de capa y espada is also worth noting.