Vacío construido, espacio representado
Keywords: 
Imagen
Espacio
Vacío
Fotografía
Materias Investigacion::Arquitectura
Issue Date: 
2016
Publisher: 
Servicio de Publicaciones Universidad de Navarra
ISBN: 
978-848081-518-5
Citation: 
Marina-Barba, J., Morón-Serna, E., (2016) ""Vacío construido, espacio representado"" En: Alcolea, R.A, Tárrago-Mingo, J., (eds.), en Congreso internacional: Inter photo arch ""Interacciones"", celebrado en Pamplona, los días 2 al 4 de Noviembre de 2016, (pp. 212-223)
Abstract
Space cannot be seen directly, and it cannot be compared to movement or light. Our gaze –our strictly human dimension of vision– is defined by its intentionality and finality. Architecture, as “thought about space”, makes us reconsider its own concepts. A building can be regarded as a representation of the project, thus inverting the usual perception of the project as the representation of the building. This is connected to the idea of space that Bachelard inspired: a “space beneath the space”. Architectural space is a theoretical fiction constructed upon the information that experience gives us. Through photography, the analysis of architecture’s representation enables us to understand the generation of its design, by looking at its voids and its visual syntax. Voids have become an essential category in this analytical process. In themselves, they are capable of qualifying and giving meaning to the image for the sake of the viewer, and they are crucial to unravel its experience. Since voids are placed actively and in a particular order by the creator, they organize and define the representation of a place and its transformation through architecture. To direct our attention to these gaps and nothingness, in a kind of interpretation of an architectural image’s negative, does not construct a supplementary or rhetorical narrative. Its goal is to produce an original account, defined by its visual nature and articulated, within a specific format, by its coherence, homogeneity, and graphical unity. For architectural theory and critique, this implies a new discourse, the goal if which is to communicate architectural thought by using the language of photography. Photography expresses perceptions and study, sensations and analysis. If nowadays, it can be understood critically –once it has been liberated from the way it qualifies the creative process– it is because we can assert its nature as an instrument that can deconstruct the invisible, that can explain voids. Itineraries, parentheses, and silences modify each image as a unique object, one that emits signals the dissection and translation of which entail a learning exercise of a new expressive dimension for architecture.
El espacio no es directamente visto, no es comparable al movimiento o a la luz. La mirada –la dimensión propiamente humana de la visión– se define en su intencionalidad y finalidad. La arquitectura como “pensamiento del espacio” nos hace replantear sus propios conceptos. El edificio puede ser considerado una representación del proyecto, invirtiendo así la imagen habitual del proyecto como representación del edificio. Conecta con la idea del espacio inspirada por Bachelard: un “espacio bajo el espacio”. El espacio arquitectónico es ficción teórica construida sobre los datos de la experiencia. Con la fotografía, el análisis de su representación hace posible comprenderlo en su generación proyectual a partir de los vacíos y la sintaxis visual. El vacío resulta categoría esencial en este proceso de análisis, capaz por sí misma de cualificar y significar la imagen para el observador, clave para desentrañar su experiencia. Dispuestos activamente por el creador en un determinado orden, los vacíos organizan y definen la representación del lugar y su transformación por la arquitectura. Dirigir la atención hacía los huecos y la nada, en una especie de lectura en negativo de las imágenes de arquitectura, no construye un relato complementario o retórico. Su finalidad es la elaboración de un ensayo original, definido por su naturaleza visual, articulado en un formato concreto por la unidad gráfica, la coherencia y la homogeneidad. Para la teoría y la crítica de arquitectura, un nuevo discurso con el objetivo de comunicar la reflexión acerca del hecho arquitectónico utilizando el lenguaje fotográfico. Expresión de percepción y de estudio, de sensación y de análisis, si la fotografía se propone hoy como forma crítica, depurada en su cualificación del proceso de creación, es porque se afirma su naturaleza de instrumento para deconstruir lo invisible, de explicar los vacíos. Recorridos, paréntesis y silencios adjetivan cada imagen como objeto único, emisor de señales cuya disección y traducción significará el ejercicio de aprendizaje de una nueva dimensión expresiva para la arquitectura.
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