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dc.creatorFiorelli, F. (Francesca)-
dc.date.accessioned2016-11-30T12:51:00Z-
dc.date.available2016-11-30T12:51:00Z-
dc.date.issued2016-
dc.identifier.citationFiorelli, F. (2016) ""Cuando una fotografía se convierte en referente para una nueva arquitectura"" En: Alcolea, R.A, Tárrago-Mingo, J., (eds.), Congreso internacional: Inter photo arch ""Interferencias"", celebrado en Pamplona, los días 2 al 4 de Noviembre de 2016, (pp. 74-85)es_ES
dc.identifier.isbn978-848081-519-2-
dc.identifier.urihttps://hdl.handle.net/10171/42422-
dc.description.abstractUna fotografía puede llegar a ser tan sugerente para un arquitecto hasta convertirse en el referente cultural de su discurso arquitectónico. En efecto las imágenes que pertenecen al bagaje cultural del proyectista generan una herramienta, tal vez subconsciente, capaz de transponerse al proyecto de arquitectura. Para eso no se precisa que la fotografía retraiga una arquitectura construida. Así, a lo largo del camino de la arquitectura del siglo pasado, nos encontramos con proyectos de los que sólo constan algunas fotografías de maqueta y que, sin embargo, han constituido el sustrato fecundo para nuevas aproximaciones proyectuales que han marcado, a su vez, el avance del debate en torno a la arquitectura moderna. La fotografía de la obra primera de Aldo Rossi, la casa ai Ronchi di Versilia, publicada originariamente en Casabella 291 de 1964, representa un caso emblemático de estas interferencias. Se trata de una clara alusión didascálica a Adolf Loos, condensada tanto en términos argumentales como formales en la fotografía de la maqueta de la villa Moissi (Lido de Venecia, 1923), imagen que desde los años treinta ya formaba parte de la iconografía de las publicaciones italianas. De aquella imagen a-temporal y decontextualizada vuelven la desnudez de las fachadas y la articulación de los cuerpos, la simplificación formal y la rotundidad volumétrica. Se hace manifiesta la misma “tensión hacia una forma esencial” que Rossi destacaba para la obra de Adolf Loos, y hasta las fotografías que el mismo arquitecto italiano escogió para su obra parecen forzosamente inspiradas a las conocidas fotos del proyecto loosiano. La imagen que ambos proyectos transmiten es la interpretación culta en un lenguaje moderno del modelo tipológico de la casa mediterránea, la idea de la casa rústica que había llevado Gio Ponti a afirmar que “I moderni d’oggi sono come i «nostri antichi»”.es_ES
dc.description.abstractOne photograph can be so suggestive for an architect to become the cultural reference of its architectural discourse. Indeed the images which belong to the designer’s cultural background generates a tool, may be in an unconscious way that is able to transpose itself to the architectural design. For that purpose it is not needed that the photograph retracts a constructed architecture. So, along the path of the architecture of the last century, we find projects that only has a few pictures of model, and however, they have constituted the fertile soil for new approaches that have marked, at the same time, the advancing debate on Modern Architecture. The photograph of the first Aldo Rossi´s work, originally published in Casabella 291 in 1964, it represents an emblematic case of these interferences. This is a clear ‘didascalic’ allusion to Adolf Loos, condensed both in plot and in formal terms in the photograph of a model of the Villa Moissi (Lido de Venecia, 1923), picture that since the thirties was part of the iconography of Italian publications. From that timeless and decontextualized image returns the nakedness of the facades and the joint of the elements, the formal simplification and the volumetric rotundity. It becomes manifest the same “tension towards to an essential form”, that Rossi highlighted for the Adolf Loos’s work, and even the photographs that the Italian architect has chosen for his work, they seem necessarily inspired by the well-known photographs of the loosian project. The image that both projects transmit is the cultured interpretation in a modern language of the typological model of the Mediterranean house, the idea of the “casa rústica” that have carried Gio Ponti to affirm that “I moderni d’oggi sono come i «nostri antichi»”.es_ES
dc.language.isospaes_ES
dc.publisherServicio de Publicaciones Universidad de Navarraes_ES
dc.rightsinfo:eu-repo/semantics/openAccesses_ES
dc.subjectArquitectura moderna italianaes_ES
dc.subjectCasa ai Ronchi di Versiliaes_ES
dc.subjectAdolf Looses_ES
dc.subjectAldo Rossies_ES
dc.subjectMaterias Investigacion::Arquitecturaes_ES
dc.titleCuando una fotografía se convierte en referente para una nueva arquitecturaes_ES
dc.typeinfo:eu-repo/semantics/articlees_ES

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