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Universidad de Navarra

 

Autores de las estampas anatómicas

La autoría de los grabados ha sido cuestión muy debatida. Juan Valverde en su libro elogia a Miguel Ángel y a Pedro de Rubiales (pintor extremeño c.1505-c.1560 que trabaja en Nápoles y en Roma), diciendo de ellos que "por auerse dado a la Anatomia juntamente con la pintura an venido a ser los más excellentes y famosos pintores que grandes tiempos a se an visto", pero en esa cita no menciona a esos pintores como autores de las ilustraciones de su obra, ni tampoco podemos deducir de ella una imprudente atribución. Vicente Carducho en su Diálogo de la pintura, atribuye a Gaspar de Becerra (1520-1570) las estampas del libro de Valverde. Por ser la fuente más antigua debe ser tenida en consideración.

La portada de la primera edición romana muestra figuras al gusto miguelangelesco y en opinión de Martín González "la imperfección del trazo nos lleva a la mano de Becerra".


Portada de la primera edición

El hecho de que Valverde haya tenido a la vista las ilustraciones de Vesalio no quiere decir que se deban al mismo grabador.


Libro de Vesalio


Libro de Valverde

El profesor Post estima con toda convicción que el autor debió ser Becerra. Y advierte que los grabados del libro de Vesalio que se consideran  realizados por Jan von Calcar son menos artísticos que los del libro de Valverde, que aproxima las figuras a los modelos habituales del arte clásico.

Los torsos muestran órganos internos pero dentro de una figura que evoca esculturas clásicas.



 

 

 

 

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Una representación de los órganos femeninos abdominales se engarza en una estatua inspirada en la Venus de Médicis.
 


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La figura 5 del libro 2, arrodillada, tiene todo el aire de un santo anacoreta.
 

 

La tabla 1 del libro 2 nos recuerda a un San Bartolomé después del martirio sosteniendo su piel en la mano. La relación con la piel que lleva la imagen del santo de la capilla Sixtina es evidente.
 



 

Tampoco se puede desligar de la estatuaria clásica: estatua de bronce de Anticitera y del Apolo Belvedere.
 



 

La figura de la tabla tercera del libro segundo evoca la escultura de El Doriforo.
 



 

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