Hacia un renovado vínculo entre la obra y su exterior: El desperdicio de Matilde Sánchez Ilse Logie

Abstract

Este artículo analiza El desperdicio de Matilde Sánchez a partir de una serie de paradojas narrativas (presentes en la voz narrativa y en su lugar de enunciación) con implicaciones ideológicas. La novela, que se perfila como una biografía del destino trágico de la protagonista Elena Arteche, ofrece asimismo una crónica de las últimas tres décadas en la vida económica y cultural argentina. Al articular una vida individual con desarrollos colectivos, El desperdicio entra en una línea específica de narrativas argentinas contemporáneas del derrumbe, con la particularidad de enfocar el descalabro del campo a partir de la contraposición entre ciudad y pampa. Un análisis del título polisémico nos permitirá ver cómo se interrelacionan diversas acepciones de este término y ahondar en su vínculo con la concepción moderna de la autonomía tanto existencial (entendida como control sobre la propia vida) como artística (centrada en la noción de la ostranenie). Finalmente, se examinará la posición de este texto en el campo literario argentino, y se enmarcará su fluctuación entre diferentes paradigmas estéticos dentro de la reflexión de Florencia Garramuño acerca de las recientes transformaciones del estatuto de la literatura.

This article aims at a thorough interpretation of El desperdicio by Argentinian writer Matilde Sánchez based on a series of narrative paradoxes (patently present in the narrative voice and its locus of enunciation) with ideological implications. The novel not only recounts the tragic life of leading character Elena Arteche, but also provides a chronicle of the last three decades of Argentinian economic and cultural life. In combining a person’s adventures with collective social developments, El desperdicio can be seen as one of several “narratives of collapse” that have recently been written in Argentina. The novel, however, focusses on rural rather than on urban demise. An analysis of the polysemic nature of the title, which can mean both “waste” and “remains”, allows us to establish the link with modern views on autonomy, both in the existential sense of the term (“control over one’s own life”) as in the artistic one (thematized here out of the formalist concept of ostranenie). Our study also considers the place this novel holds within the Argentinian literary field. Finally, the conflicting esthetical paradigms which the author seems to hesitate between are connected with Florencia Garramuño’s ideas on recent changes in the status of literature.