La poesía amorosa de Quevedo como estrategia literaria

Abstract

El artículo pondera cuestiones cruciales relacionadas con la poesía amorosa quevediana: la escritura ‘al itálico modo’ y cuestiones de re-estilización y reinvención; su relectura, que reclama el intertexto petrarquista, a diferencia de coetáneos que lo subvierten; su conexión con los motivos, formas y tradiciones petrarquistas y cancioneriles; su castellanismo; cuestiones de emisión y recepción; la fluctuación entre el eje biográfico-existencial y el literario-intertextual; estudio de cronología, producción y circulación autógrafa y manuscrita; problemas de datación, composición y retoque; la importancia y el ajuste a la ambientación cortesana, la propaganda académica y cuestiones de mecenazgo en su modelaje; aspectos microestructurales de poemas individuales, y macroestructurales de la poesía amorosa en su conjunto o Canta sola a Lisi como cancionero, con intencionalidad creativa y editorial por parte del autor. En definitiva, el trabajo dilucida el lugar que ocupa la poesía amorosa quevediana como ejercicio implícito en su carrera literaria.This article ponders on crucial aspects concerning Quevedo’s love poetry: the writing ‘to the Italian mode’ and aspects of remodelling and reinvention; its rewriting, acclaiming the Petrarchan seed and its tradition of authors, different to contemporary writers who subvert it; its relation with the motives, forms and traditions of Petrarch and the lovesong tradition (‘cancionero’); its Spanish or ‘castilian-like’ imprint; questions related to emission and reception; its wanderings among the autobiography-existential and the literary-intertextual axes; aspects of chronology, production, and and autograph and manuscript circulation; questions concerning dates, composition, and remodelling; the importance and adjustment to the court atmosphere and reception, to the academic reading sessions and to patronage; microestructural aspects of individual poems and the consideration of the complete love corpus of poetry, and the collection Canta sola a Lisi as a designated authorial corpus for publication. In conclusion, this study reflects on the place that the quevedian love poetry occupates as an implicit authorial exercise within his overall literary career.