Domínguez-Matito, F. (Francisco)
- Publications
- item.page.relationships.isContributorAdvisorOfPublication
- item.page.relationships.isContributorOfPublication
6 results
Search Results
Now showing 1 - 6 of 6
- Escenografía para “La hidalga del valle” de Calderón de la Barca: un auto a la sazón(Iberoamericana/Vervuert, 2018) Domínguez-Matito, F. (Francisco)La hidalga del valle de Calderón de la Barca es un auto sacramental escrito en defensa del misterio de la Inmaculada Concepción de la Virgen María. El dramaturgo realizó dos versiones de la obra, una para su representación en «carros» durante la fiesta del Corpus y otra para un tablado. Esta última, que tuvo lugar en Granada en 1640, es la primera representación atestiguada del auto, dentro de las celebraciones inmaculistas con motivo de un libelo infamatorio contra la virginidad de María. Este trabajo se propone analizar su singularidad temática, los detalles de su escenificación, la escenografía general del espacio de representación, así como las concretas circunstancias histórico-religiosas que le dieron pleno sentido como texto teatral de un género concebido para la exaltación de la fe y, en este caso, para la instrucción dogmática sobre la concepción inmaculada de la Virgen, uno de los dogmas más controvertidos de la historia de la Iglesia.
- El conflicto religioso en los autos de Cubillo de Aragón: historia y representación(Instituto de Estudios Auriseculares (IDEA), 2018) Domínguez-Matito, F. (Francisco)
- En la intersección de las artes. Algunas notas sobre la funcionalidad del retrato femenino como evocación pictórica en Moreto y Cubillo de Aragón(Instituto de Estudios Auriseculares (IDEA), 2021) Domínguez-Matito, F. (Francisco)
- Nobles ridículos: observaciones sobre la transversalidad de lo grotesco en el teatro áureo(Servicio de Publicaciones de la Universidad de Navarra, 2013) Domínguez-Matito, F. (Francisco)A lo largo del siglo XVII se produce en el teatro un aumento significativo de la comicidad. Puede interpretarse este hecho como efecto de la intensificación de la cultura barroca, ya familiarizada con la convivencia de la belleza y la fealdad, pero cada vez más proclive a la extravagancia por la ruptura con las condiciones de la realidad o con los códigos sociales. Haciendo entonces una distinción entre lo risible y lo grotesco, cabe explorar sus manifestaciones dramáticas, para lo cual se analizan algunas comedias al margen del elenco habitual, como La fuerza del natural y Lo que puede la aprehensión de Moreto, y El señor de Noches Buenas de Cubillo de Aragón. Y en efecto, se observa en ellas una extensión de lo ridículo, más allá de lo puramente risible, referido a personajes de la nobleza, con la circunstancia innovadora de que ello se manifiesta en géneros como la comedia palatina y la comedia de capa y espada.
- La violencia jocosa(New York, IDEA (Instituto de Estudios Auriseculares), 2013) Domínguez-Matito, F. (Francisco)A través de las aportaciones de selectos especialistas, el presente volumen pretende acercarse a la representación dramática, estética, de la violencia, interesándose por cómo cuenta el ser humano la violencia que le rodea a través de su propuesta artística, en este caso dramática, en el Siglo de Oro.
- El actor Alonso de Olmedo: un entremesista en la órbita de Calderón(Iberoamericana/Vervuert, 2014) Domínguez-Matito, F. (Francisco)El «teatro breve», en general, y el «entremés», en particular, cuentan ya con una más que considerable bibliografía. Sin embargo, la crítica ha dedicado poca atención a los «autores de comedias» o actores que ejercieron también de dramaturgos. Entre ellos se encuentra Alonso de Olmedo, famoso por su interpretación del papel de galán, sobre todo en obras de Calderón. Es autor de un considerable número de «bailes» que se representaron en diversas funciones calderonianas, son sus entremeses los que resultan de mayor interés (Píramo y Tisbe, Las locas caseras, La dama toro y El sacristán Chinchilla).